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Ballade, uma das várias formas fixas (“formas fixas”) na poesia e nas letras das letras francesas, cultivada particularmente nos séculos 14 e 15 (compare rondeau; virelai). Estritamente, a balada consiste em três estrofes e uma estrofe dedicatória final reduzida. Todas as estrofes têm o mesmo esquema de rima e a mesma linha final, o que forma um refrão (R). Cada uma das três estrofes principais é construída em três seções, as duas primeiras com o mesmo esquema de rima. A forma total pode ser expressa:
Questionário
O ABC da poesia: fato ou ficção?
Prosa e poesia são a mesma coisa.
A estrofe dedicatória final é chamada de príncipe (porque essa é geralmente a sua primeira palavra), ou o ambiente. O canto real é semelhante à balada, mas tem cinco estrofes principais.
A forma geral da balada está presente na poesia de muitas idades. As odes do poeta grego Pindar (século V aC) têm a mesma forma de estrofe com estrofe, antistrofe e epode. Grande parte da música artística do século XVI na Alemanha é lançada de forma semelhante, embora normalmente sem o ambiente ou a linha do refrão; quando no drama musical de Richard Wagner, Die Meistersinger (1868), Fritz Kothner define um Bar (uma forma poética) como composto por várias Gesetze ("estrofes"), cada uma composta por dois Stollen (aa) e um Abgesang (b), ele é descrever com precisão uma realidade histórica. Mas, na sua forma mais pura, a balada é encontrada apenas na França e na Inglaterra.
Os precursores imediatos da balada podem ser encontrados nas canções dos trovadores (músicos-poetas que usam a língua provençal), que freqüentemente empregam o padrão de estrofe aab com um ambiente. No entanto, eles normalmente têm mais de três estrofes, e a linha de refrão, se houver, geralmente não é a última linha da estrofe. No final do século XIII, a forma padrão aparece cada vez mais frequentemente nas canções francesas dos trouvères (as contrapartes do norte dos trovadores).
As músicas dos trovadores e trovadores são monofônicas (com uma linha de melodia ou parte de voz). A história da balada polifônica começa com Guillaume de Machaut, o principal poeta e compositor francês do século XIV. Ele escreveu mais músicas nisso do que em qualquer outra forma. Em seu trabalho pode ser visto o surgimento gradual de uma maneira padrão de montar uma balada e, em particular, a convenção de fechar a segunda seção com um epílogo musical que se repete no final da estrofe.
A balada foi a mais expansiva das formas fixas, e Machaut a usou para expressar as emoções mais elevadas. Os textos continham mais frequentemente simbolismo elaborado e referências clássicas do que os das outras formas fixas. Mais tarde, no século 14, a balada foi usada para as canções mais solenes e formais: a celebração de clientes especiais, a comemoração de ocasiões magníficas, as declarações de amor no mais alto estilo.
No século XV, a forma se tornou menos popular. O principal compositor da Borgonha, Guillaume Dufay, escreveu poucas baladas, quase todas ligadas a ocasiões específicas e no início de sua vida. No final do século, baladas musicais são raras, exceto no trabalho de compositores ingleses. Entre os dois maiores compositores do final do século XV, Antoine Busnois não escreveu baladas, e Jean d'Ockeghem escreveu apenas um - por ocasião da morte de outro compositor famoso, Gilles Binchois, em 1460.
A forma desapareceu gradualmente também entre os poetas, apenas para reaparecer espasmodicamente na obra de escritores posteriores como um arcaísmo consciente. Mas há bons exemplos do século XV entre as obras de Alain Chartier, Charles, Duke d'Orléans e Jean Molinet; e o poema mais conhecido de François Villon é uma balada com a linha de refrão “Mais où sont les neiges d'antan?” (“Mas onde estão as neves do passado?”).
