André-Adolphe-Eugène Disdéri Fotógrafo francês

André-Adolphe-Eugène Disdéri, (nascido em 28 de março de 1819, Paris, França - morreu em 4 de outubro de 1889, Paris), fotógrafo francês conhecido por sua popularização do carte-de-visite, uma pequena impressão de albumina ¹ / ₂ x 4 polegadas (6 × 10,2 centímetros) de cartão e utilizado como um cartão de chamadas.

Embora Disdéri tenha buscado uma carreira nas artes, a morte de seu pai o obrigou a se voltar para o mundo dos negócios para apoiar primeiro sua mãe e irmãos e depois sua própria esposa, Geneviève Elizabeth Francart, e seus filhos. Ele deixou Paris para a cidade de Brest, no oeste da França, durante a Revolução de 1848. Lá, com sua esposa, ele abriu um estúdio fotográfico e fez daguerreótipos. Deixando a esposa para administrar o estúdio de Brest, ele se mudou para Nîmes e começou a usar o recentemente desenvolvido processo de colódio úmido para uma variedade de assuntos, além de retratos. Isso incluía grupos pitorescos de mendigos e trapaceiros e fotos menos artísticas de atletas e trabalhadores.

Em 1854, Disdéri estava de volta a Paris como proprietária do maior estúdio de fotografia da cidade. Naquele ano, ele patenteou o pequeno formato carte-de-visite, que preenchia a necessidade de retratos que podiam ser capturados de forma rápida e barata. Como o nome indica, ele foi derivado dos cartões telefônicos usados ​​pelas classes média e alta no pagamento de chamadas sociais. A sugestão de que esses cartões pudessem exibir a imagem do interlocutor levou a Disdéri a inventar um método de usar uma única câmera com quatro lentes e um septo dividido para produzir vários retratos em um único prato. Quando impressas, as imagens, que permitiam variações na pose, podiam ser separadas e coladas em pequenas montagens de papelão. Embora esse método de produção tornasse o retrato acessível para a classe média baixa, o fato de a realeza e as celebridades se sentarem em tais retratos os tornava instantaneamente colecionáveis. Disdéri ganhou uma fortuna considerável com essa popularidade, enquanto o efeito dos retratos na sociedade do Segundo Império Francês também foi notável. Em 1868, o interesse pelos carros diminuiu e ele passou a outros formatos de retrato, nenhum dos quais lhe trouxe mais sucesso financeiro.