Letter from an Unknown Woman (1948), Director: Max Ophüls (Multi Subs) (Pode 2024)
Max Ophüls, nome original Max Oppenheimer, (nascido em 6 de maio de 1902, Saarbrücken, Alemanha - morreu em 26 de março de 1957, Hamburgo, Alemanha Ocidental), diretor de cinema alemão cuja maestria no movimento de câmeras fluidas deu a seus filmes um fluxo lírico característico. Ele foi um dos primeiros diretores verdadeiramente internacionais, sensível às diferenças nacionais e às qualidades humanas comuns a todos os seus personagens.
Questionário
Pronto, conjunto, ação!
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Ophüls foi ator, diretor de cena e produtor na Alemanha e na Áustria de 1921 a 1930. Ele era um veterano de cerca de 200 peças quando começou a trabalhar em filmes em 1929. Seus primeiros filmes importantes foram Die verkaufte Braut (1932; The Bartered Bride), considerada uma das melhores adaptações cinematográficas de uma ópera, e Liebelei (1932; "Love Affair"), uma história de amor agridoce ambientada em Viena. Ambos os filmes incluíam vários elementos de marca registrada de Ophüls: cenários luxuosos, decorados com ornamentos cintilantes e brilhantes, movimentos de câmera elaborados, uma protagonista feminina forte, o uso de motivos musicais e mise-en-scènes compostas de uma maneira paralela única. Depois de Leibelei, Ophüls, consciente da crescente influência dos nazistas, deixou a Alemanha e dirigiu filmes populares, mas não distinguidos, na França, Rússia, Itália e Holanda até 1940. Ele se tornou um cidadão francês em 1938 e se mudou para os Estados Unidos em 1940. depois de fugir dos nazistas.
Ophüls não conseguiu encontrar trabalho nos Estados Unidos por vários anos até o diretor Preston Sturges, que admirava o trabalho de Ophüls, o recomendar a terminar a produção de Howard Hughes Vendetta (filmada em 1946, lançada em 1949), que passou por uma série de diretores. Com base nessa conquista, Ophüls garantiu tarefas de direção para quatro filmes americanos adicionais: The Exile (1947), Carta de uma mulher desconhecida (1948), Caught (1949) e The Reckless Moment (1949). Esses filmes representavam o corpo mais forte de trabalho que ele havia produzido até o momento, e novamente empregaram seu hábil trabalho de câmera e temas feministas. Ophüls admirava muito a eficiência e a habilidade do sistema de estúdios de Hollywood, mas ele retornou à França em 1949, quando sentiu a morte iminente desse sistema.
Na França, Ophüls encerrou sua carreira com os quatro filmes considerados suas obras-primas: La Ronde (1950; rotatória), Le Plasir (1952; Casa do Prazer), Madame de
(1953; Os brincos de Madame De) e Lola Montès (1955; Os pecados de Lola Montes). Apesar do fraco desempenho de Martine Carol no papel-título, e apesar do fato de que uma versão muito editada do filme é a mais comum, muitos críticos citam Lola Montès como um dos maiores filmes de todos os tempos. O relato amplamente ficcional do amante real do século 19, que mais tarde foi reduzido a trabalhar em um circo, o filme apresenta a maior exibição do trabalho de câmera extravagantemente opulento de Ophüls - destacado por uma incrível panorâmica de 360 graus em torno do personagem central - e também a penúltima "mulher ofülsiana", descrita pelo crítico Andrew Sarris como alguém que "triunfa sobre a realidade apenas através de um supremo ato de vontade".
Demitido em grande parte durante seu tempo como autor tecnicamente chamativo, Ophüls passou por sérias reavaliações críticas desde o início dos anos 1970. Antes do advento do feminismo, as preocupações temáticas de Ophüls eram consideradas triviais no mundo dominado pelos homens da bolsa de cinema. Desde então, seus filmes são vistos não apenas como proféticos, mas também completamente contemporâneos. Seu trabalho de câmera e o uso de uma decoração exuberante, uma vez ridicularizados como exercícios vazios em excesso, foram considerados pelos críticos revisionistas como meticulosamente entrelaçados com o estado de espírito dos personagens centrais. Sua reputação continua a crescer, e ele é considerado um dos mestres do cinema do século XX.
